martes, 22 de julio de 2014

Qué tiene que ver la New Age con el arte de vanguardia

1. Qué tiene que ver la New Age con el arte de vanguardia I

Adaptamos lo sonoro mediante aquello que no lo conforma. Verdi y los nuevos tiempos sonando a viejos. Ridículo. El noventa por ciento de nuestro mundo resucitando cadáveres. Acariciando las raídas estructuras de un lenguaje revolucionario hace trescientos años. Bach, Mozart, Beethoven, Chopin… están muertos, joder. Ya ni el jazz, que de lo popular evolucionó hacia el cromatismo y la atonalidad, es soportado. Como lo demuestra el rap, sólo queda el recitativo. El aria ha muerto. Y es que la música, si sigue latiendo, es contraria al protocolo. Hay que tener el valor de silbar, como a Wagner, a Mahler… Hay que tener el valor de quedar como imbéciles ante lo desconocido. No dar la espalda a lo que está más allá de lo que debe ser escuchado. Ver el rostro de Webern, de Nono, de Cage… Compren su música y, si es necesario, griten horrorizados. Así estarán vivos y la música dejará de ser odiada por los que la aman. ¿Y el pop, el rock, la new age…? Excelentes para aquellos que conservan la mente adolescente hasta el tanatorio. Yo, a veces, rememoro mis quince años. Yes, Genesis, Jethro Tull, Led Zeppelin, Cream… También Mozart, Bach, Mahler, Wagner… Es la suerte que tenemos. Toda la música a nuestra disposición; menos, claro está, la de los compositores de los siglos XX y XXI.

2. Qué tiene que ver la New Age con el arte de vanguardia II

Ian Anderson solía mofarse del show bussines, de su propio show bussines. Postura inteligente que solía sacar de quicio a los entrevistadores de turno. Yo me preguntaba entonces qué sería de esos astros del firmamento musical cuando cumplieran los sesenta. Evolucionarían hacia algo nuevo, o, con perdón para las mentes sensibles, se comportarían como las folk(c)lóricas del momento. Cada uno que conteste como quiera, pero los datos están ahí. Son objetivos. Genesis consiguió mantenerse, evidentemente después de la salida de Peter Gabriel, y emergió de sus cenizas como un grupo pop más. Con calidad sí, pero calidad pop.  Yes divagó y divagó, para, al final, seguir siendo el mismo Yes. Emerson subastó su equipo. Bob Dylan cantó ante el P(p)apa. Roger Waters usó su muro para loar el triunfo del capitalismo y el fin de la historia. Quedan los mártires y Brian Eno, Robert Fripp… También las nuevas generaciones. Nirvana y el grunge, el rock progresivo actual, el hip hop auténtico… Girando tanto sobre lo mismo que, para mí, es como si siguiéramos componiendo siguiendo los patrones de Chopin. El rock se ha convertido en música clásica.
Toda música responde a una manera de sentir el mundo. La más comercial puede que a una manera de no sentir el mundo. Pero eso no implica ya un un posicionamiento vital y, por lo tanto, una reacción, puede que autista, ante el entorno. Y el rock no puede ser clásico. Tiene que evolucionar o morir. Y si uno es rockero ha de hacer lo mismo. Yo me siento rockero y, precisamente por eso, reivindico la música de Nono o de Cage. Y la del Art Emsemble of Chicago y el free jazz. Todos ellos están más cerca del rock, aunque usen un lenguaje diferente, que los que siguen repitiendo lo mismo con nuevos medios técnicos. 4´33´´ de Cage es más rockera que Joshua Tree de U2. Rebelarnos fue algo que nos enseñaron en los sesenta. Y yo me rebelo contra mí a cada instante. Me silbo y descubro, con placer, el abismo en el que todos estamos danzando. Leonin, Machaut, Josquin, Monteverdi, King Crimson, Bach, Deep Purple… y, también, y es lo que reivindico,  Schönberg, Berg, Ligeti, Cage, Nono, Reich…

lunes, 7 de julio de 2014

(Meta)abstracción - Texto

All´interno de la revuelta inevitable canta la muerte su propio responso, reclamando el silencio del ruido encarnado a la derecha del tiempo. Cámara de gas. Música gamada. (Meta)abstracción.
All´interno de la revuelta inevitable queda un camino a desandar. Solo se siente a la izquierda del tiempo. Sonido-palabra fluyendo. Sin eco que abstraiga nutriente alguno para la muerte inexistente ahora.
All´interno

(Meta)abstracción no analiza. Revienta. Es música desandada y, por ello, olvida su nombre. Deja a un lado las arquitecturas clasificatorias del lenguaje y descubre, no las cloacas del poder, sino el poder como cloaca. Por eso hablan, cantan, gritan los refugiados republicanos en Francia. En Argelès sur Mer, Hitler habitaba otros cuerpos.

domingo, 6 de julio de 2014

PROYECTO NO - IMPROVISACIÓN PIANO

PROYECTO NO

Todo confluye en el punto, hasta que descubres que punto no hay. La razón creó el número y éste se hizo autónomo. Ejerció su tiranía alimentando la memoria del acto, coagulando el verbo en nombre.

Eso somos, nombre reducido a binario. Masa de ceros y unos circulando por las venas, configurando cada una de las sinopsis neuronales de la mente. Cámara de gas insertada en la médula de la vida. Genocidio inmenso. Reiteración infinita.


NO

Cuando el nombre retorne al verbo, el camino habrá sido desandado. Reiremos ante el caldero de la ley y rugirán las cavernas. Millones de estalactitas golpeadas con la emoción del momento. Improvisar. Vivir sobre el cadáver de la regla.


Dedicatoria sin fin

¿JuanAgustínJoséGarcíaEspinosaCalvoGuerra?

Confluimos en cuestionarnos y, desde entonces, nuestros nombres habitan, fusionados, el mismo interrogante.

viernes, 4 de julio de 2014

ARRABALES - FREEJAZZ


ARRABALES - ITE MISSA EST


ARRABALES - SIN TON NI (A)


ARRABALES - OSCILACIÓN


ARRABALES - ARRABAL


ARRABALES - FOTOSÍNTESIS II


ARRABALES - FOTOSÍNTESIS I


ARRABALES - TEXTO INTRODUCTORIO


ARRABALES - PORTADA